從跨年舞臺(tái)到直播間，人形機(jī)器人“賣藝”破圈

從2025年春晚舞臺(tái)上的“轉(zhuǎn)手絹兒”，到2026年跨年夜舞臺(tái)上的唱跳、后空翻。不到一年，人形機(jī)器人在文娛場(chǎng)景中的“賣藝”本領(lǐng)正在快速升級(jí)。

在2025年最后一天，智元機(jī)器人的人形機(jī)器人登上湖南衛(wèi)視跨年演唱會(huì)舞臺(tái)，與王心凌、王鶴棣等藝人同臺(tái)完成唱跳、空翻和互動(dòng)表演。在舞臺(tái)外的紅毯上，遠(yuǎn)征A2、靈犀X2則立住了“藝人”人設(shè)，除了與觀眾完成互動(dòng)之外，二者還分別為觀眾賦詩(shī)、進(jìn)行武術(shù)表演。在京東直播間，遠(yuǎn)征A2還和孟子義、張顏齊等明星進(jìn)行唱歌接龍、即興說(shuō)唱等，靈犀X2則與明星進(jìn)行互動(dòng)斗舞。在場(chǎng)外的快閃店中，精靈G2也為觀眾帶來(lái)了抖空竹、華爾茲等才藝。

“雖然場(chǎng)景不同，但對(duì)于目前的機(jī)器人來(lái)說(shuō)，完成表演的工程難度并不低。”與在特定場(chǎng)景的室內(nèi)外展示不同，跨年演唱會(huì)是一種高度復(fù)雜、不可控的環(huán)境。一位參與過(guò)外場(chǎng)機(jī)器人部署的工作人員告訴第一財(cái)經(jīng)記者，跨年舞臺(tái)的燈光變化頻繁、音樂(lè)節(jié)奏嚴(yán)格、人員密集，且演出幾乎不存在“重來(lái)一次”的空間。對(duì)機(jī)器人而言，這類場(chǎng)景不僅考驗(yàn)運(yùn)動(dòng)控制的穩(wěn)定性，也考驗(yàn)多任務(wù)協(xié)同和穩(wěn)定性。

據(jù)了解，智元推出的靈心平臺(tái)賦予機(jī)器人“靈魂”，讓機(jī)器人擁有適配甜歌調(diào)性的表情、語(yǔ)調(diào)等特征，而靈創(chuàng)平臺(tái)則讓機(jī)器人在短時(shí)間內(nèi)學(xué)會(huì)了人類舞蹈動(dòng)作�！艾F(xiàn)階段，文娛場(chǎng)景或許并非最終落地目標(biāo)，卻為技術(shù)提供了一個(gè)可快速驗(yàn)證系統(tǒng)能力的窗口�！鄙鲜龉ぷ魅藛T說(shuō)道。

中關(guān)村物聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)聯(lián)盟副秘書(shū)長(zhǎng)袁帥則告訴記者，相比工廠或家庭，舞臺(tái)和直播間的商業(yè)門檻相對(duì)較低，卻能迅速觸達(dá)大量用戶�！皺C(jī)器人參與直播賣貨、互動(dòng)聊天、即興表演，本質(zhì)上是在進(jìn)行一場(chǎng)‘認(rèn)知教育’。”他指出，通過(guò)與明星同臺(tái)、與觀眾互動(dòng)，人形機(jī)器人被放置在更貼近日常生活的語(yǔ)境中。這種方式弱化了技術(shù)參數(shù)的距離感，也讓公眾對(duì)“機(jī)器人能做什么”形成更直觀的理解。

從春晚到跨年舞臺(tái)，人形機(jī)器人不斷走出來(lái)，并非偶然�！霸诠�業(yè)和家庭等規(guī)�；瘓�(chǎng)景尚未完全成熟的階段，文娛與商業(yè)活動(dòng)為其提供了一個(gè)真實(shí)、開(kāi)放且可快速驗(yàn)證能力的試驗(yàn)場(chǎng)。”袁帥指出，通過(guò)與公眾密集互動(dòng)，并在高強(qiáng)度環(huán)境中連續(xù)運(yùn)行，機(jī)器人得以不斷打磨運(yùn)動(dòng)控制、交互和系統(tǒng)穩(wěn)定性，也在公眾層面提前建立起對(duì)人形機(jī)器人的認(rèn)知基礎(chǔ)。